梁平正系列作品 ~ 4 . 非書
知識本身並沒有告訴人們怎樣運用它，運用的方法乃在書本之外。~培根~
501意載體 2005 肖楠木 72x60x26cm
601意載體 2006 肖楠木 85x60x58cm
1.在「重力釋放」系列中，梁平正釋放了木頭本身沉重的量感，賦予木材實現了輕盈的意象，在「非書」系列中，他精確地將木材轉化為線條流暢的書冊，並充滿當代的東方元素，讓作品體現出「卷軸」般的優美姿態。
705意載體 2007 肖楠木 55x20x15cm
503意載體 2005 肖楠木 101x59x35cm
2.書是乘載知識的傳播媒介，探究紙張的起源，造紙術可是列為中國四大發明之一，且東方人向來對於木材情有獨鍾，紙張裝訂成冊而成書，從古至今的人類智慧結晶得以流傳不朽。雖然邁向電子化世代，我們依然習慣於紙張的觸感，以及翻閱紙本的閱讀步調，「非書」系列在21世紀的當下，不禁顯得更值得細細「閱讀」。
非書~孔雀 2018 檜木 50x26x35cm
NO1601非書 2016 檜木 64x44x29cm
NO1601非書 2016 肖楠木 64x44x29cm
NO1901非書 2019 檜木 93x42x80cm
3.此外，所刻畫的捲曲紙張經常在末端形成螺旋狀輪廓，令人聯想到古希臘建築的愛奧尼亞柱，柱頭那對向下的渦卷裝飾。其實，梁平正的雕塑時常帶有濃厚的建築感，針對作品的結構，注入對稱與和諧、變動與流動，是一件雕塑，同時也是一座微建築。
NO2020-7非書 2020 肖楠木 88x50x52cm
書非書 2022-B 肖楠木 64x44x29cm
書非書 2022-N 檜木榴 33x25x26cm
書非書 2022-J 檜木榴 30x21x16cm
「超寫實」並非梁平正的創作意圖，因此欣賞的重點不在於寫實與否。「非書」雖不可閱，但足以讓觀者產生直接的聯想，書來自木材，而木材化成了不可閱之書，這一連串的轉譯演變，饒富涵義且引人進一步探究其創作背後更多的美學觀念，走在現代與當代、傳統和創新的邊界上，梁平正無疑拿捏得恰到好處。
書非書 2023-C 杉木榴 18x12x11cm